关键词：返魅 菲勒斯中心 逃离 颠覆
上个世纪九十年代，徐小斌的女性主义小说犹如文坛奇葩。她以女性的目光揭示对人类精神体验的深刻理解，揭开历史蒙在"她们"脸上的面纱。她的小说充满了个人命运的变幻莫测，充满了爱欲、阴谋和如期而至的悲剧。她那深度隐喻的神秘故事，更多的是关于现代女性的生存困境的寓言，渗透着能否颠覆与如何颠覆男权文化的焦虑感和失败感。其性别书写完全出自不能自已的生命体验。这份淋漓的伤痛和不甘，已渐渐浮现为一份充满张力的自我意识，一个痛楚的女性的自指。与林白，陈染相比，视野开阔的徐小斌认为："我的小说创作一直在实践着这种个人化与外部世界的对接。"因此，《双鱼星座》中的卜零，以极端的敏感试图建构着别处的生活，试图摆脱"房间"的束缚。
这部副标题是"一个女人和三个男人的古老故事"的小说，充斥着关于整个人性、人生、女性生存处境的悲哀。徐小斌将故事的主人公--卜零，称为"菲勒斯中心社会"的逃离者。 卜零，这个一度被笼罩在浓浓的父权阴影下的知识女性，不再想成为父权制的镜像，于是她开始逃离、反叛和颠覆现代男女二元对立的社会。
一、 男人即地狱
卜零，一个出生在"双鱼星座"的"一生只幻想着爱与被爱"的女人，一个优雅而聪明、脆弱而傲慢的知识女性，在尘世急剧膨胀的物欲的包围下，精神生活饱受压抑、近乎迷失。
存在主义哲学的著名论断之一是"他人即地狱"，而对于卜零的内心深处来说，虽不至于那么严重，但起码是"男人即地狱"。她的精神生活摇摆迷失在自身、丈夫和情人之间，同时她的肉身还要承受种种现存的物质外在压力。当她将目光投向周围的男人，企图从"爱"之中寻得一丝慰藉和一条缝隙般的归途时，她得到的是彻底的失望和无休止的折磨，男人的叛卖、欺骗与懦弱令她悲痛欲绝。这个过程绝不亚于炼狱。无奈家和社会，并不是理想中的那么温馨、那么宁静，并不是想象中的那么人性、那么充实；无奈社会的发展与家庭的维系，往往以女性自我的丧失为基础。
作为权力-欲望-金钱的代码，作为三种男人类型的设置，丈夫、司机、老板这三个人物分别或同时与卜零发生牵连。丈夫韦从一文不名的小公务员变成下海经商的阔老板，一天天利欲熏心俗不可耐，不仅没有生育的能力，连最后做爱的兴趣也消失了；给丈夫开车的司机石高大英俊，年轻漂亮，善于调情和搞一些偷偷摸摸的婚外恋，然而骨子里却极端卑微懦弱，徒有一张吸引人的男性脸蛋和外表；卜零单位里的老板阴险狡诈，又极其伪善，他无论是利用还是迫害起手下人来，连眼都不眨，卜零因不会对其迎合献媚而百般受刁难，在被老板胁迫去为单位鲜血后又被无情地逼迫下岗。于是，不光是爱的权利，连最基本的生存权利、谋生的饭碗也被剥夺了。绝望的她被无情的压到了金字塔的最底层，永远也不可能象男性一样成为金字塔的顶尖力量。
对于代表权力、欲望、金钱并给予她多重压抑的男性，卜零报复性地"诱惑"他们，却又将自己的情欲交付于自慰，从而使压抑她的力量也处在了"贫弱"的境地。卜零在她的老板看来，"这个女人并没有标准美人的脸，却从整个表情和体态上充盈着一种生动和邪魅。"当丈夫为了生意甚至随时都可以把妻子如私有财产般"典"出去的时候，卜零在酒的庇护下，一改往日的理智，抓起话筒媚媚地说出了"这首歌献给达先生"，而后搔首弄姿地遭遇着达和石在她性感的躯体上肆虐的目光，痛苦地感受着"一种名妓的感觉"，一种灵魂的自虐。其实在卜零看来，每一张影碟上都有一个三点式泳装的女郎，最终不过是更加清楚地显示了"这一族的男人也同样的贫弱疲软"。究起根源在于，以创造物质的丰富为主题的现代化进程，不断消磨女人也阉割男人，在日益巨大的生存压力和繁缛的生计的欺诈谋算下，所有的男人以及他们男人的本性全都七零八落，片甲不留，只剩下一片欺世盗名的人格空存世间，让渴望爱和被爱的女人们伤心。