⑷同⑵，第132页。
⑸常玉，旅法华裔油画家，其油画近乎水墨写意，而形与色的构成方面仍基于西方造型观念。
⑹同⑵，第6页。
⑺同⑶，第69页。
⑻三宅正太郎《东方与西方现代美术》，陕西人民美术出版社1990年12月版，第221页。
⑼庞薰琹《就是这样走过来的》，三联书店1988年版，第181页。
⑽同⑼，第173页。
⑾同⑵，第3页。
⑿王庆生《绘画－－东西方文化的冲撞》，北京大学出版社1991年11月版，第183页。
⒀同⑼，第238页。
⒁引自袁韵宜编《庞薰琹艺术研究》，北京工艺美术出版社1991年9月版，第22页。
⒂同⑼，第204页。
⒃张道一《薰琹的梦》，引自《庞薰琹研究》江苏美术出版社1994年版第29页。
⒄同⑵，第4页。
庞薰琹中西融合绘画艺术道路
提纲：
一、导言：综述前人研究成果
二、庞薰琹为何接受西方现代主义绘画影响，又力图摆脱它的束缚
1.家庭背景及早期教育使他对当时中国画坛现状缺乏了解
2.留法伊始，没有明确的艺术追求
3.在法国所受西方写实主义，现代主义艺术的影响
4.在接受西方现代主义影响时仍时时提醒自己要摆脱它的影响
5.回国后对中国画史画论画作的研究逐步确立其中西融合艺术思想
三、庞薰琹早期绘画思想与西方现代主义绘画的差异
1.西方现代主义绘画的主要特征
2.庞薰琹早期绘画与西方现代主义绘画的差异
(1)在内容上
(2)在形式上
(3)在效果上
四、哪些因素促使庞薰琹最终摆脱西方现代主义束缚
1.决澜社的夭折
2.庞薰琹对中国传统装饰纹样的研究
3.深入少数民族地区收集装饰资料
五、庞薰琹的绘画怎样融合中西，作品的面目如何
1.《贵州山民图》系列
2.《庐山风景》系列
3.《瓶花》系列
六、结语
1.庞薰琹中西融合绘画艺术道路的分期
(1)接受西方现代主义艺术影响，又萌生摆脱其束缚的发生期；
(2)吸收中国传统装饰艺术和民间装饰趣味，确立中西融和艺术思想的成熟期；
(3)老当益壮继续前进的发展期。
2.庞薰琹中西融合绘画艺术将西方现代绘画与中国传统装饰艺术和民间装饰趣味结合起来，技寄于道，艺以传情。