对于电视界来说，这是老问题，电视界的术语是两张皮，就是文字和画面相脱离，不能有机结合。在电视界，甚至还有语言文字派和电视画面派，前一派的代表人物有北京广播学院的朱光烈教授，他比较早地在北京广播学院学报《现代传播》上挑起了一场论战。但是，实际上，他还不能算是始作俑者，因为２０世纪８０年代末的电视片《河觞》已经把文字电视发展到了某种极限，这当然与当时大批的文人触电有关。
从理论上判断，当人类有了文字以后，文字和画面之争就已经开始了。文字语言似乎走的是两股道，一个是虚构的，另一个是非虚构的。虚构的是文学，而非虚构的又可以分成历史和新闻。画面语言的发展是从绘画到摄影，再到电影和电视。摄影出现的时候，许多人认为画面语言已经发展到了极限，因为美术绘画已经不可能比摄影更加真实地再现生活原型。接下来，电影打破了这种限度，画面语言有了运动的形式。而电视的现场直播更是把画面语言发展到了另一个顶峰。
这样一来，文字和画面从某种角度看就分家了，因为网络虽然可以做文字的现场直播，但是文字语言本身并不那么具有现场性，我们可以看到许多新闻报道绘声绘色地描述新闻现场的情景和人物，但是那仍然需要调动读者的想像力才能完成这种解读。
显然，电视不仅影响了同语种的电影，并且也深刻影响了以文字语言为主的报刊业，最明显的例子是，谁都知道为了和电视竞争，如今报刊的照片越来越大。于是，就产生了许多报人所关注的问题，文字和画面究竟谁比谁强？什么时候应该夸张地使用大幅照片？
最近的例子是美国大爆炸，在这种突发性的重大新闻事件中，我认为，新闻图片的心理震撼力是远远大于文字的，比如，北京最早出版的一些报纸上都无例外地使用了超大幅照片，并且这种照片有几张是雷同的，是各报都争相采用的。这个时候，画面的信息量可以说大于文字，人们通过照片几乎一下子就明白发生了什么，而文字在这时是显得有点空洞的，所以，报刊的社论在这时甚至都是十分简短有力的。
奥运会也是一个例子，在报道悉尼奥运会时，精彩的照片往往胜过千言万语，不精练的文字常常显得画蛇添足。但是，这并不意味着画面在任何时候都强于文字，实际上，我们甚至可以武断地说，在突发的重大新闻事件报道时，画面强于文字。而在平时的新闻报道中，文字的信息量要比画面丰富。这就是为什么报刊在今天仍然能够富有活力地生存，尤其在日常的调查性报道中，尤其如此。在这里，我们还可以把新闻报道分成几大类，第一类是突发的重大新闻事件，如美国大爆炸；第二类是按时到来的重大新闻事件，如奥运会；第三类是调查性报道，如广西南丹煤矿透水事件报道；第四类是日常新闻报道；第五类是炒作型新闻报道，如《南方都市报》深圳被封杀事件报道。画面语言在前两类报道中表现突出，而文字语言在后三类报道中依旧占据领先地位。（完，空心雨论文网）