第二届中国影视高层论坛论文
[中文提要]：“中国人需要什么样的电影，什么样的中国电影才是好电影？”这是专业问题，也是经济问题，还是政治问题。世界多极化、经济全球化空间中，国际经济、科技、国防、文化等方面综合国力竞争日益激烈，我们必须尽快找到一个能够在最短的时间之内创造奇迹的平衡点。中国影视业在21世纪的文化定位及其历史使命，是创作出好作品、发行好国产片，是改变贫穷落后、自卖自夸、自产自销甚至只产不销的局面，调整战略部署和有关政策，解放思想解放生产力，提高中国影视生产率和国际竞争力，在世界影视格局中发挥出贡献出自己的一份光和热，脚踏实地促进人类影视业的进步。这就要按照市场的需要、逻辑，尊重受众消费的愿望、习惯去规划去生产去发行，实现产业化，真正在最广泛意义上为人民服务。
[Summary]：Which film is Chingese loving? Which film is best for China?It will be an important question for Chinese film and television in future 21cn.It concerns all of economic results and political relations.It must go to the industrial road in Chinese film and television in future 21cn.Then there will emerge in large numbers excerlent goods to serve the more people of China and the world.
[关键词]：中国影视
产业化
娱乐性
文化定位
历史使命
“2002年国际影视和新媒体论坛”上，加州大学洛杉矶分校戏剧电影电视学院院长罗伯特·罗森教授，加州大学洛杉矶分校电影电视及媒体研究系制片人专业主任德尼斯·曼博士，亚利桑那大学教授丹尼尔·贝纳迪博士，南加利福尼亚大学电影电视学院影视批评部主任玛莎·金德教授，自始至终、锲而不舍地在会议期间追问台下的中国影视学者教授研究人员：“中国人需要什么样的电影，什么样的中国电影才是你们认同的好电影？”
这个朴素的问题，难住了许多人。这也是当下中国影视理论与实践都绕不开的中心结——中国影视业在加入WTO后的文化定位及其历史使命，究竟是什么？这是专业问题，也是经济问题，还是政治问题。负面思维，挑刺、批判可以口若悬河如数家珍，却不解决问题；不说“这不合适那不应该”，说一点建设性的、可行的方案和意见，往往好象老虎吃天无处下口，相当一部分人目瞪口呆之间发现自己不知道什么时候变成了“九斤老太”。把顶级人物说的一无是处仿佛显得说话人很有水平，张艺谋、成龙、李安常常成了某些人博取“功名”的必要筹码。事实上，张艺谋、成龙、李安等优秀影视艺术家，部分地代表着中国影视并引领着现代潮流，他们的杰出作品告诉世人：真实表现中国人当下生活状态、情感梦想、终极关怀的影视作品，就是最广大的中国人需要的好电影。
当前，中国影视文化处在转型期，表现出这样几个特征：一、同时面临东西方多种文化形态；二、始终在相互联系、尖锐矛盾地寻求内部外部两者平衡的内在需要制约下发展；三、始终在东西文化的比较中，反思中国传统文化，由此获得吸收外来文化因素的决心，促进本民族影视文化和整个社会现实迅速发展，努力取得外部平衡；四、经历一个由保守到革新、由演绎到创造的发展过程；五、在中西渗透、制约、对立中发展；六、在守旧图安全省事、慕外崇新、中西融合相互联系又充满矛盾的三种心态作用下发展。这些历史特点，决定着中国影视业在21世纪的文化内容和形式。
世界多极化、经济全球化空间中，国际经济、科技、国防、文化等方面综合国力竞争日益激烈，西方几百年积累的东西我们无可选择地把它压缩成一个平面，所有过程性的东西都可能因为速度而显得不那么扎实、雍容，我们必须尽快找到一个能够在最短时间内创造奇迹的平衡点，影视界实际上也在努力，关键是内部机制和条件的到位与否。中国影视业在21世纪的文化定位及其历史使命，基于以下一些背景：