显然，当海德格尔为了把自己和人本主义(及与此相连的"存在主义"、"浪漫主义")区别开来，而从现象学的立场上把艺术家和主体都放到"括号"里去时，他已经堵塞了回答上述问题的道路。艺术的标准(包括艺术和非艺术的标准及好艺术和差艺术的标准)只能是人性的标准，离开人来谈艺术(艺术品)必然会落入空谈。海德格尔当然也没有完全抛开人，他也谈到在他的艺术的本质定义"艺术是真理自行设置入作品"中，"谁"或者以何种方式"设置"是一个"始终未曾规定但可规定的"问题，因而其中"隐含着存在和人之本质的关联"(第70页)；但他把人(艺术家)仅仅看作艺术品本身实现自己的"作品性"的工具(正如"此在"仅仅是窥视那个绝对"存在"的"窗口")；艺术作品的存在虽然是借助于艺术家而"被创作存在"，但根本说来却并不在艺术家身上，也不在别的人身上，而是独立地另有所在。这是一种超于人的"存在"、超于人的"真理"和超于人的"历史"："艺术乃是根本性意义上的历史"(第61页)，即"真理"本身的"历史"。把握这一点，是从总体上领会海德格尔美学思想的入口。
不难发现，海德格尔这种立场与黑格尔的立场是何其相似!马克思批判黑格尔学派的话也完全可以适用于海德格尔："历史什么事情也没有做，它'并不拥有任何无穷尽的丰富性'，它并'没有在任何战斗中作战'!创造这一切、拥有这一切并为这一切而斗争的，不是'历史'，而正是人，现实的、活生生的人。'历史'并不是把人当做达到自己目的的工具来利用的某种特殊的人格。历史不过是追求着自己的目的的人的活动而已。"（《神圣家族》，《马克思恩格斯全集》第2卷，第118页。）的确，海德格尔的"艺术"和"艺术作品"、"存在"、"历史"和"真理"，正如黑格尔的"绝对精神"一样，都已经是"人格化"了的；不同的只是，它们并没有像黑格尔那样引向纯粹抽象的逻辑理念，而是被归属于"大地"(ERD)，即某种原始的"天人合一"的境界。海德格尔把"大地"称为"人在其上和其中赖以筑居的东西"、"一切涌现者的返身隐匿之所"和"庇护者"，它"作为家园般的基地而露面"(第26页)，在它之上，世界建立起来，就像一场戏剧在舞台上演出一样。但把世界建立为世界、使世界(WELT)"世界着"(WELTET，中译本作""世界化")的是作品(第28页)，也就是艺术。所以，"立于大地之上并在大地之中，历史性的人类建立了他们在世界之中的栖居。由于建立一个世界，作品制造(HERSTELLEN，亦可译作'恢复')大地"，即"作品把大地本身挪入一个世界的敞开领域中，并使之保持于其中。作品让大地成为大地"(第30页)。值得注意的是，与黑格尔的这一区别倒是恰好使海德格尔与马克思接近了。马克思在《1844年经济学-哲学手稿》中说：
当站在牢固平稳的地球［大地］上吸入并呼出一切自然力的、现实的、有形体的人通过自己的外化而把自己的现实的、对象性的本质力量作为异己的对象创立出来时，这种创立并不是主体：它是对象性的本质力量的主体性，因而这些本质力量的作用也必然是对象性的。对象性的存在物对象地活动着，而只要它的本质规定中没有包含着对象性的东西 ，那么它就不能对象地活动。它所以能创造或创立对象，只是因为它本身是为对象所创立的，因为它本来就是自然界。因此，并不是它在创立活动中从自己的"纯粹的活动"转向对象之创造，而是它的对象性的产物仅仅证实了它的对象性的活动，证实了它的活动是对象性的、自然的存在物的活动。（马克思：《1844年经济学-哲学手稿》，刘丕坤译，人民出版社1979年，第120页。）
很明显，海德格尔和马克思在立足于"大地"即"自然界"(海德格尔把"自然"按其古希腊的含义称之为"涌现"，见第26页)这一点上是一致的，作品的"创立"只不过是大地的"涌现"。但有两点是很不相同的，即：1)在马克思这里，现实的、有形体的"人"(而不是抽象的"历史性的人类")是一个枢纽，这种"人"不是与大地对立的，而正是大地本身的本质力量的主体性的体现，并且正因为如此，他的"作品"(所创立的对象)才是植根于大地的，大地对于人来说本来就敞开着，也就是通过人的作品而"涌现"着；反之，海德格尔的大地对于人来说却是"自行锁闭着"的，只有作品才"把作为自行锁闭者的大地带入敞开领域之中"(第31页)，换言之，海德格尔所理解的"人"还是与大地(自然)尖锐对立的"主体"，难怪他要"反人道主义"了。马克思则早已把这种与客体对立的"主体"转化成了"对象性的本质力量的主体性"，即人和自然的本然的统一体，"人直接地是自然存在物"，所以马克思的人本主义(人道主义)同时也就是自然主义，在这种意义上，"只有自然主义能够理解世界历史的活动"（《1844年经济学-哲学手稿》，第120页。）。2)正因为如此，马克思不拒绝"对象性的存在物"，甚至不拒绝把人的"对象性的本质力量"作为异己的力量创造出来，哪怕这导致海德格尔所谓"世界"(即世俗生活)与"大地"(自然)的"争执"。异化是马克思和海德格尔共同考虑的一个核心问题，他们都深刻地看出了异化的必然性和不可避免性("命运")。然而他们对待异化的态度却根本不同。马克思把"工业"及其"对象性的存在"看作"人的本质力量的打开了的书本，是感性地摆在我们面前的、人的心理学"，认为"工业是自然界、因而也是自然科学跟人之间的现实的、历史的关系。……通过工业而形成--尽管以一种异化的形式--的那种自然界，才是真正的、人类学的自然界"（同上，第80-81页），并主张通过这种异化本身的彻底发展而自行扬弃异化，最终达到"人以一种全面的方式，也就是说，作为一个完整的人，把自己的全面的本质据为己有"（同上，第77页。）；反之，海德格尔把异化归结为人们对存在的"遗忘"(尽管在历史上这种遗忘也是必然的)，"这种先入之见阻碍着对当下存在者之存在的沉思"，所以关键就在于改变思维方式，"让物在其物的存在中不受干扰，在自身中憩息"(第15页)。为此，海德格尔提出艺术作品其实就是能揭示存在自身、使"冲突中的世界和大地进入无蔽状态之中"(第39页)的一种根本的方式，即真理的发生方式，因为艺术就是让万物与大地的本源关系在冲突中敞开来，它既是创造性的"诗"，也是真正的"思"。在海德格尔看来，世界与大地的冲突，现代技术与自然或存在本身的冲突，以及"座架"、"裂隙"、"固定"等等异化现象，都是无法消除或扬弃的，但却可以去掉它们的遮蔽和伪装、使之显露出自己的根基(大地)。因此，对待异化，马克思的根本立场是实践性的，即"改造世界"而不仅仅是"解释世界"；海德格尔的根本立场则是认识性的，而投身于实践和创造在他那里不过是认识真理(或让真理现身)的一种方式而已，他甚至认为希腊人的技术、艺术一词(ΤΕΧΝΗ)的本意也"从来不是指某种实践活动"，它"更确切地说是知道(WISSEN)的一种方式"(第43页)。可见他骨子里并没有超出他所鄙视的传统认识论美学和反映论美学的基点，他并不想通过艺术和历史的创造去改变什么，而只想以此来"回忆"起既存事物中被遮蔽了的"真理"，以便人可以将它"守护"。