这一切无疑都证明，莫扎特的宗教音乐是不带神学反思的、音乐性的札仪。如果说莫扎特这位创意和严谨乐曲的大师在他的音乐中也可能从神学上表达出某种特殊的东西，甚
至某种真正普世教会思想的话，这便是对于生活的一切负面烘托以信任气氛，便是对得救怀有坚定信念的、大写的“肯定”。对此，特别喜爱莫扎特的弥撒曲的，并称在伊文斯通世界教会理事会全体会议上曾演出《加冕弥撒》的新教神学家巴特是如此表述的：“这是他的音乐所固有的激动人又安抚人的性质：它显然来自这样一个高层面，从此一高层面上（人们在那里会认知一切！）同时观察到了此在的右侧与左侧，即欢乐与悲痛、善与恶、生与死的现实及其局限。”[24]
生与死：１７８７年４月４日，仅仅在他过早离世的前四年，３１岁的莫扎特在给他病势垂危的父亲写的信中谈到他也曾对他的朋友说过的话：“……我每天上床前都要思忖再三，也许我——尽管我如此年轻——第二天将不复存在，所有那些认识我的人中不致有哪一个人会说，我在与人交往中怏然不悦或者心情悲伤。为了这一种幸福感，我永远感激我的创造者并由衷地祝愿我周围的每个人都能得到这种幸福感。”[25]
注释：
[1]关于莫扎特的教堂音乐，参阅：费莱勒（Ｋ．Ｇ．Ｆｅｌｌｅｒｅｒ）：《莫扎特的教堂音乐》，Ｓａｌｚｂｕｒｇ１９５５；盖林格（Ｇ．Ｇｅｉｒｉｎｇｅｒ）：《教堂音乐》，载：兰顿（Ｈ．Ｃ．Ｒ．Ｌａｎｄｏｎ）和米彻尔（Ｄ．Ｍｉｔｃｈｅｒ）编：《莫扎特音乐手册》，Ｌｏｎｄｏｎ１９５６，第３６４－３７６页；陶舍特（Ｒ．Ｔｅｕｓｃｈｅｒｔ）：《莫扎特与教会》载：内特（Ｐ．Ｎｅｔｔｌ）：《莫扎特》，Ｆｒａｎｋｆｕｒｔ１９５５，第６７－７９页；塞恩（Ｗ．Ｓｅｎｎ）：《莫扎特》，第一辑：《宗教歌曲》，Ｋａｓｓｅｌ１９７５。
[2]关于莫扎特的萨尔茨堡时代，参阅辛特麦耶（Ｅ．Ｈｉｎｔｅｒｍａｉｅｒ）：《１７００－１８０６年的萨尔茨堡宫廷乐队——组织和人员》，Ｓａｌｚｂｕｒｇ１９７２）；荷尔博克（Ｆ．ＨｏAｌｂｏAｃｋ）：《莫扎特——萨尔茨堡大教堂管风琴师和他与天主教会的关系》，Ｓｔｅｉｎａ．Ｒｈ．１９７８；施密特（Ｍ．Ｈ．Ｓｄｉｍｉｅｄ）：《莫扎特和萨尔茨堡传统》，Ｔｕｔｚｉｎｇ１９７６；斯坦内克（Ｃ．Ｆ．Ｖ．Ｓｔｅｒｎｅｃｋ）：《试论莫扎特——他在萨尔茨堡的朋友圈》，Ｓａｌｚｂｕｒｇ１８９６。
[3]参阅马丁（Ｆ．Ｍａｒｔｉｎ）：《科洛雷多伯爵（１７７２—１８０３）》，载他的著作：《巴洛克时代（１５７８—１８１２）的萨尔茨堡的侯爵》，１９５２，第２２５－２５６页。
[4]莫扎特：１７７６年４月４日致马蒂尼的信，载：《书信集》卷一，第５３３页。
[5]穆夫提（Ｍｕｆｔｉ）：伊斯兰法典解释者。——译者
[6]莫扎特：１７７７年９月２３日致父亲的信，载：《书信集》卷三，第７页。
[7]关于罗马天主教弥撒礼规之不同成分的历史解释，参阅容格曼（Ｊ．Ａ．Ｊｕｎｇｍａｎｎ）：《庄严弥撒—罗马天主教弥撒之沿革》，Ｗｉｅｎ１９４９。
[8]哈默（Ｋ．Ｈａｍｍｅｒ）：《莫扎特——一种神学解释。论神学人类学》，ＺｕAｒｉｃｈ１９６４，第３５５页。
[9]格里高利圣歌（ＧｒｅｇｏｒｉａｎｉｓｃｈｅｒＧｅｓａｎｇ）、格里高利齐唱圣歌（ＧｒｅｇｏｒｉａｎｉｓｃｈｅｒＣｈｏｒａｌ）：拉丁罗马教会礼仪圣歌，单
音部无伴奏独唱或合唱演出。据称为罗马教皇格里高利一世（Ｇｒｅ－ｇｏｒⅠ，５４０—６０４）主持编订。帕列斯特里那（Ｇ．Ｐ．ｄａＰａｌｅｓｔｒｉ－ｎａ，１５２５—１５９４），集中世纪罗马天主教音乐之大成的音乐家。其作品多为中世纪教会调式和复调无伴奏合唱形式。——译者
[10]凯齐利亚（Ｃａｅｃｉｌｉａ），罗马教会殉道圣女，死于２３０年。自１５世纪以来被奉为教堂音乐保护神。——译者
[11]转引自费莱勒，第１１页。